Рокабилли, зародившийся в середине 1950-х годов, представляет собой слияние кантри, блюза и раннего рок-н-ролла. Его отличительные черты — сухая, резкая атака гитары, характерное эхо Slapback и энергичный, стремительный ритм. Гитаристы, работавшие на студиях Sun и Bradley, включая тех, кто играл с Элвисом Пресли, Джонни Кэшем и Джином Винсентом, заложили фундамент современной рок-гитары. В этом обзоре мы рассмотрим семь знаковых риффов рокабилли и покажем, как воссоздать их подлинное винтажное звучание.
Mystery Train – Элвис Пресли
Записанный Элвисом Пресли на Sun Studios в 1955 году, «Mystery Train» стал одним из его ранних рок-н-ролльных хитов. Гитарист Скотти Мур сыграл ключевую роль, формируя уникальное звучание песни своим ритмичным стилем, сочетающим кантри и блюз. Особое внимание стоит уделить технике «Travis Picking», имитирующей переменный бас, которая создает характерный ритм «Boom-Chick-Boom-Chick».
Summertime Blues – Эдди Кокран
Выпущенный Эдди Кокраном в 1958 году, «Summertime Blues» быстро завоевал популярность как один из самых любимых рок-н-ролльных треков 1950-х. Здесь представлен характерный басовый рифф, переложенный на гитару, который можно эффективно имитировать с помощью тремоло-рычага. Аккорды Ми, Ля и Ре звучат как полноценные риффы, предвосхищая подход к аккордовой игре таких групп, как Rolling Stones, The Who и даже AC/DC.
Be-Bop-A-Lula – Джин Винсент (соло Клиффа Гэллапа)
В 1956 году Джин Винсент записал в Bradley Studio «Be-Bop-A-Lula» – один из определяющих рок-н-ролльных классиков. Центральное место занимает гитарное соло Клиффа Гэллапа, повлиявшее на многих последующих рок-гитаристов, включая Джеффа Бека. В нём сочетаются повторяющиеся паттерны, дабл-стопы, аккордовые вставки и элегантная смесь минорной пентатоники с миксолидийскими ладами. Это также демонстрирует, как рок-н-ролльные гитаристы мыслили в рамках аккордовых форм и точно обыгрывали смены гармонии.
Blue Suede Shoes – Карл Перкинс
С песней «Blue Suede Shoes» Карл Перкинс создал один из первых рок-н-ролльных хитов, успешно занимавший высокие позиции в чартах поп, кантри и R&B одновременно. Запись 1955 года на Sun Studios демонстрирует множество стилеобразующих элементов жанра: драйвовый грув, чётко структурированные риффы и сочетание кантри-фингерпикинга с ритмическим ощущением рок-н-ролла. Карл Перкинс мастерски комбинирует выразительную риффовую игру с со вкусом расставленными сольными вставками. Поздняя версия Элвиса Пресли способствовала окончательному культовому статусу песни.
Lonesome Train (On a Lonesome Track) – Джонни Бернетт
«Lonesome Train (On a Lonesome Track)», записанная в 1956 году Джонни Бернеттом и Rock’n’Roll Trio, отличается сырым, необузданным звучанием и необычайно высокой для того времени энергией. До сих пор ведутся споры, кто был гитаристом — Пол Берлисон или сессионный музыкант Грэйди Мартин. Независимо от этого, композиция впечатляет местами намеренно «косым» и почти агрессивным гитарным риффом. Драйвовый восьмой грув создаёт характерный «железнодорожный» пульс, музыкально оживляя стук мчащегося поезда.
Race with the Devil – Джин Винсент
Песня «Race with the Devil» Джина Винсента и его группы Blue Caps была выпущена 10 сентября 1956 года как сингл со стороной Б «Gonna Back Up Baby». Хотя сегодня она считается вехой рокабилли – не в последнюю очередь благодаря легендарной игре гитариста Клиффа Гэллапа – при выпуске в США в 1956 году она имела меньший коммерческий успех. Гэллап демонстрирует здесь своего рода «дорожную карту» рок-н-ролльной гитары с аккордовыми вставками 6/9, дабл-стопами и великолепными сольными партиями.
Folsom Prison Blues – Джонни Кэш
Джонни Кэш записал «Folsom Prison Blues» в 1955 году на Sun Studios со своей ритм-группой The Tennessee Two. Отличительные гитарные партии принадлежат Лютеру Перкинсу, который здесь утвердил свой легендарный грув «Boom-Chick-A-Boom». Основой этого звучания является приглушённое переключение между основным тоном и квинтой соответствующего аккорда. В сочетании с характерным эхом Slapback создаётся минималистичный, но чрезвычайно драйвовый ритм, который впоследствии стал визитной карточкой звучания Джонни Кэша. При игре стоит экспериментировать с небольшими вариациями, например, вместо двух восьмых нот ударять только одну. Сам Лютер Перкинс всегда тонко варьировал этот грув, поддерживая его живое звучание. Оригинальная запись сделана в тональности Фа и без барабанов. Для упрощения игры здесь представлена версия в Ми с добавлением ударных.
Воссоздание звучания: Секреты классического рокабилли-саунда
Для достижения аутентичного звучания рокабилли рекомендуется использовать гитару с сингл-коил звукоснимателями, в идеале Telecaster. Альтернативой могут служить инструменты с звукоснимателями Filter’Tron, классически применяемые в Gretsch, хотя это не строго обязательная марка. Что касается усилителей, подойдёт чистый, американский тип (подобный Fender), но и усилители Vox могут звучать весьма убедительно.
В плане эффектов действует правило: меньше — значит больше. По сути, вам нужен только Slapback-дилей с задержкой около 90–120 мс. Регулятор Mix можно смело выкручивать, а Feedback должен быть настроен на одно-два повторения максимум. Особенно аутентично звучат аналоговые дилеи или ленточные эхо-машины. Реверберацию, в отличие от сёрф-рока, следует использовать очень умеренно. Желаемое пространство создаётся скорее за счёт тонкого комнатного ревербератора в сочетании со Slapback-дилеем.
